Великий Немой

Режиссер: Борис Барнет
Сценаристы: Валентин Туркин, Вадим Шершеневич
Операторы: Борис Фильшин, Борис Франциссон
Художник: Сергей Козловский
Страна: СССР
Производство: Межрабпом-Русь
Год: 1927
Премьера: 19 апреля 1928
Актеры: Анна Стэн, Владимир Михайлов, Владимир Фогель, Иван Коваль-Самборский, Серафима Бирман, Павел Поль, Ева Милютина, Владимир Попов
Жанр: комедия

Герои этой заразительно веселой и поэтичной комедии молодой провинциал, приехавший в Москву на заработки, юная москвичка и сама Москва- живая, шумная, пестрая, разводящая и сводящая влюбленных на своих многолюдных улицах. Ничто не может помешать их счастью, даже злополучный квартирный вопрос. А облигация выигрышного займа, которой расплатилась жадная хозяйка с девушкой, выигрывает 25000 рублей! Это огромные деньги по тем временам!

Режиссер: Сергей Комаров
Сценаристы: Фёдор Оцеп, Олег Леонидов
Операторы: Константин Кузнецов, Евгений Алексеев
Художники: Сергей Козловский, Александр Родченко
Страна: СССР
Производство: МЕЖРАБПОМФИЛЬМ
Год: 1928
Премьера: 25 декабря 1928
Актеры: Игорь Ильинский, Владимир Фогель, Ада Войцик, Галина Кравченко, Владимир Чувелев, Сергей Комаров, П. Полторацкий, Александр Громов
Жанр: комедия

В Париже умерла вдова-миллионерша мадам Колли, оставив все свое состояние — акции «Трипполи-канала» — проживающей в Москве племяннице Марусе Ивановой, которая, как указывало завещание, имела на плече родимое пятно. Два обиженных претендента на богатое наследство вдовы — Пьер и Поль — отправляются в Москву на поиски Маруси...

Режиссер: Фридрих Эрмлер
Сценарист: Борис Леонидов
Операторы: Глеб Буштуев, Евгений Михайлов
Художники: Глеб Буштуев, Евгений Михайлов
Страна: СССР
Производство: Ленсовкино
Год: 1927
Премьера: 7 февраля 1928

Актеры: Федор Никитин, Вероника Бужинская (Недоброво), Валерий Соловцов, Варвара Мясникова, Яков Гудкин, Белла (Бэлла) Чернова, Валерий Плотников (III), Семен Антонов, О. Горцева
Жанр: мелодрама, социальная драма

В маленьком провинциальном городке трудно уберечься от любопытных взоров и пересудов. Но работница бумагопрядильной фабрики комсомолка Катя и Андрей не скрывают свою любовь. Внезапно радужные мечты Кати разбиваются в прах: известие, что у нее будет ребенок, Андрей воспринимает с негодованием. Он не желает возиться с пеленками, это «мещанство» помешает ему строить «светлое будущее».

Фильм этот не только проблемный, но и бытовой – как всегда у Эрмлера. Причем, кадры обаятельные и трогательные, такие как щегольской проезд пожарной команды по тихому провинциальному городку или, скажем, ночное свидание героев на по-лубочному покатом пригорке, соседствуют с эпизодами физиологически-неприятными. У Эрмлера, определенно, была склонность к режиссерскому садизму. Причем, если в «Катьке» зверская сцена убийства квартирной хозяйки начисто выбивалась из стилистики картины, то уже в «Доме в сугробах» знаменитый эпизод с попугаем был снят в той же спокойной камерной стилистике, что и лирические сцены фильма. А эпизод следующий. В том же доме, что и музыкант, живут двое детей, у которых в память об ушедшем на фронт отце остались шарманка и старый попугай. Не в силах нигде отыскать курицу, чтобы сварить бульон на именины больной жены, музыкант крадет у ребят попугая. Вернувшись, дети сразу догадываются обо всем, со слезами бегут к музыканту... но им тоже хочется есть, и вот – девочка с еще не высохшими глазами улыбается, обгладывая ножку.