Достижения СССР под руководством Сталина

В 30 годы 20 века в нашей стране наблюдался необычайной производственный и научный энтузиазм. Целая армия рационализаторов и изобретателей пыталась внести свой вклад в развитие молодой советской экономики. Многие инженерные идеи были настолько удивительны, что поражали своей смелостью даже писателей фантастов. Наша сегодняшняя тема представляет обзор первых выпусков киножурнала «Наука и техника». Тема посвящена изобретениям, которые разработаны были в 30 годах в СССР. Эксперт — историк Николай Поликарпов. Ведущий Виктор Баталин.

История сохранила немало кинолент, которые запечатлели образцы технической мысли, изобретательство разных стран. В 30 годах в Советском Союзе тоже был создан научно-технический киножурнал. Назывался он Наука и Техника. Этот киножурнал имел огромный успех у зрителей. Когда мы смотрим выпуски, многие из показанных сюжетов вызывают удивление и восхищение. Какие были интересные идеи! Их воплощение не видно. Почему они не вошли в нашу повседневную жизнь?
Сверхскоростной шаропоезд

Был период, когда казалось, что человек может решить любые проблемы. Когда изобретательством занялись все те, кто раньше даже помыслить об этом не мог. Например, Николай Григорьевич Ярмольчук был изначально монтером железной дороги Курского направления. Николай Ярмольчук — советский инженер, изобретатель. Родился в 1890 году. В биографии указано, что в начале двадцатых годов он работал монтером на железной дороге, затем окончил Московское высшее техническое училище. И тут же получил второй диплом МЭИ. Во время учебы задумал построить так называемый шаропоезд. Это перспективный вид транспорта для молодого советского государства.
Автор предложил поезд, который бы ехал не на колесах с ребордами, а двигался на шароидах. Это шар со срезанными боковыми стенками, в котором размещался двигатель, который приводил его в движение. Первое его изобретение, когда он был еще монтером, описывало именно шар. Но позже он закончил Бауманский институт, потом МЭИ, и будучи инженером, понимая, как должно быть устроено технически его изобретение, сумел его довести до практического воплощения в виде модели.


Представленные на видео опытная модель создана в масштабе 1 к 5. Такой вагончик — это не просто макет, в нем могли размещаться люди в количестве 2 человека, но лежа, потому что сидя они не помещались. Демонстрационные вагончики жестяные, желоб деревянный. По этому деревянному жёлобу движется поезд, мы видим сверху над поездом натянута контактная подвеска. Устройство похоже на трамвай, но движется по специальному желобу деревянному.
Предполагалось, что полноразмерный такой поезд будет развивать скорость до 300 километров в час. Изобретение это относится к 1931 году, постройка первого опытного пути на станционной моделью — 1933 год. Что время самолеты летали не быстрее 200 километров в час. Это изобретение было нечто удивительное по тем временам. Но реально этот прототип двигался со скоростью 70 километров в час. Дерево выдерживает такую скорость, потому что была небольшая нагрузка.

Идея была основана на том, что вращающийся шар по принципу Ваньки-Встаньки будет работать как гироскоп. На кривых, на поворотах, сам собой он будет стараться приходить в вертикальное положение. Идея была очень остроумная, поэтому за нее ухватились. Даже планировалось строить такие дороги по всей стране, предполагалось даже, что какие дороги будут опоясывать весь земной шар.

В начале 30 годов, а точнее в 1933 году была выпущено Постановление о строительстве будущей трассы. Планировалось протянуть ее от Москвы до Ногинска. Это должна была быть пассажирская трасса, на которой поезда среднего габарита должны были бы двигаться со средней скоростью 190 километров в час. Однако строительство так и не было начато. Все что было совершено, мы видим на этих кадрах. Опытный полигон, опытная кольцо протяженностью порядка 2 километров, построенная в районе станции Северянино.

Для реализации проекта коллегия наркомата путей сообщения направила с помощью изобретателю 89 человек — инженеров, техников, монтеров и плотников. Кроме того, Ярмольчук получил один миллион рублей на инженерно-конструкторские нужды. Вместо продуктового пайка бригаде проектировщиков был выделен участок под огород прямо на полигоне. На нем росла капуста, морковь и картофель. В 1933 году изобретатель демонстрировал свое детище в действии. Но, несмотря на успех, проект шаропоезда был закрыт.

Уже начиная с 1936 года разговоров о реализации проекта таких поездов уже не велась. Тем не менее автор репрессирован не был. Он продолжал дальше работать в качестве инженера, но уже к таким экзотическим проектом не возвращался.

Почему казалось бы такая замечательная и перспективная идея не получила воплощения? Во-первых, конечно из-за климата. У настоящего полноценного шара поезда желоб должен был быть бетонный. Естественно, снег и вода в нем бы накапливались. Это стало бы серьезной проблемой. Если снежные заносы обычный локомотив сам в состоянии преодолеть, здесь любая наледь может привести к тому, что шар выскочит из желоба, тем более на скорости 300 километров в час. Если бетонные желоба можно было отлить на заводе, то стрелки получались очень массивные, тяжелые. Это серьезное инженерное сооружение, требующее мощных механизмов, которые усилием стрелочника вручную никаким образом нельзя было сдвинуть с места.

Другие изобретения 30 годов, которые были созданы в СССР, смотрите на видео
http://izobreteniya.net/izobrete...a-30-godov-sssr/
https://www.youtube.com/watch?v=9svBME7c9-w


(Добавление)

[spoiler=30-Е ГОДЫ В СССР. ЧТО БЫЛО В ЭТИ ГОДЫ? КАК ЖИЛ НАРОД? КАК РАЗВИВАЛАСЬ СТРАНА?]Несколько цитат:

Вот что писал, например, о том времени посол США в 1937-1938 гг. Джозеф Е.Девис: «С группой американских журналистов я посетил пять городов, где осмотрел
крупнейшие предприятия: тракторный завод (12 тыс. рабочих), завод
электродвигателей (38 тыс. рабочих), Днепрогэс, алюминиевый завод (3 тыс.
рабочих), который считается крупнейшим в мире, Запорожсталь (35 тыс. рабочих),
больницу (18 врачей и 120 медсестер), ясли и детские сады, завод Ростсельмаш
(16 тыс. работающих), Дворец пионеров (здание с 280 помещениями для 320
преподавателей и 27 тыс. детей). Последнее из этих учреждений представляет
собой одно из наиболее интересных явлений в Советском Союзе. Подобные дворцы
возводятся во всех крупных городах и предназначаются для воплощения в жизнь
сталинского лозунга о детях, как наиболее ценном достоянии страны. Здесь у
детей раскрываются и развиваются их дарования …»

А для того, чтобы уничтожить всякую возможность эксплуатации человека – будь то частник или государство, - первыми же декретами в СССР был введен восьмичасовой рабочий день. Кроме того, был установлен шестичасовой рабочий день для подростков, запрещен труд детей до 14-летнего возраста, установлена охрана труда, введено производственное обучение молодежи за счет государства. В то время как США и страны Запада задыхались в тисках «Великой депрессии», в
Советском Союзе в 1936 году 5 млн. работников имели шестичасовой и более
сокращенный рабочий день, почти 9% промышленных рабочих пользовались выходным после четырех дней работы, 10% рабочих, занятых в непрерывном производстве, после трех восьмичасовых рабочих дней получали два выходных.

Более чем в два раза выросла зарплата рабочих и служащих, а также личные доходы колхозников. Взрослые, наверное, уже не помнят, а молодые и не знают, что в Великую Отечественную войну некоторые колхозники дарили фронту самолеты и
танки, построенные на личные сбережения, которые они спели накопить за не столь
долгое время, прошедшее после «преступной» коллективизации. Каким образом им
это удалось? Дело в том, что количество обязательных трудодней для «бесплатных
рабов» составляло в тридцатые годы 60-100 (в зависимости от района). После
этого колхозник мог работать на себя – на своем участке или в производственном
кооперативе, которых было огромное количество по всему СССР. Как пишет создатель сайта «Русский проект» публицист Павел Краснов, « … В сталинском СССР желающие проявить личную инициативу имели всю возможность сделать это в кооперативном движении. Нельзя было только пользоваться наемным трудом,
договорно-кооперативным – сколько угодно.

В стране существовало мощнейшее кооперативное движение, в кооперативах постоянно работали почти 2 миллиона человек, которые производили 6% валовой продукции промышленности СССР: 40% всей мебели, 70% всей металлической посуды, 35% верхнего трикотажа, почти 100% игрушек. Кроме того в стране было кооперативных 100 конструкторских бюро, 22 экспериментальные лаборатории, два
научно-исследовательских института. Это без учета кооперативных сельских
артелей с частичной занятостью. В них работало в 30-е годы до 30 миллионов
человек. Можно было заниматься индивидуальным трудом – например, иметь свою
фотолабораторию, платя с этого налоги, врачи могли иметь частную практику и так
далее. В кооперативах обычно участвовали высококлассные профессионалы своего
дела, организованные в эффективные структуры, чем объясняется их высокий вклад
в продукцию СССР.

Все это было ликвидировано Хрущевым ударными темпами с 56 года – имущество кооперативов и частных предпринимателей было конфисковано, даже личное подсобное хозяйство и частный скот».

Добавим, что тогда же, в 1956-ом году и количество обязательных трудодней было повышено до трехсот. Результаты не заставили себя долго ждать – тут же появились первые проблемы с продуктами.

В тридцатые годы также широко применялась сдельная оплата труда. Практиковалось дополнительное премирование за сохранность механизмов, экономию электроэнергии, топлива, сырья, материалов. Вводилось в практику премирование за перевыполнение плана, снижение себестоимости, выпуск продукции повышенного качества. Осуществлялась продуманная система подготовки квалифицированных работников промышленности и сельского хозяйства. Только за годы второй пятилетки было подготовлено около 6 млн. человек вместо 5 млн., предусмотренных планом.

Наконец, в СССР впервые в мире была ликвидирована безработица – труднейшая и неразрешимая в условиях рыночного капитализма социальная проблема. Для всех стало реальным закрепленное Конституцией СССР право на труд. Уже в 1930 году, во время первой пятилетки, прекратили свое существование биржи труда.


Вместе с индустриализацией страны, со строительством новых заводов и фабрик велось и жилищное строительство. Государственными и кооперативными предприятиями и организациями, колхозами и населением во второй пятилетке было введено в действие 67,3 млн. квадратных метров полезной площади жилищ. С помощьюгосударства и колхозов труженики села возвели 800 тыс. домов. Инвестиционные вложения государственных и кооперативных организаций в жилищное строительство вместе с индивидуальным увеличилось в 1,8 раза по сравнению с первой пятилеткой. Квартиры, как мя помним, предоставлялись бесплатно при самой низкой в мире кварплате. И, наверное мало кто знает, что за вторую пятилетку в жилищное, коммунальное и культурное строительство, в здравоохранение в бурно развивающемся Советском Союзе было вложено почти столько же средств, сколько в тяжелую промышленность.

В 1935 году вошел в строй лучший в мире по техническому оснащению и
художественному оформлению метрополитен. Летом 1937 года был сдан в
эксплуатацию канал Москва-Волга, решивший проблему водоснабжения столицы и
улучшивший ее транспортные связи.

В 30-е годы в стране не только выросли десятки новых городов, но в 42 городах был построен водопровод, в 38 – канализация, развивалась транспортная сеть, запускались новые линии трамваев, расширился автобусный парк, начал вводиться троллейбус.
http://maxpark.com/community/3782/content/5037465

В конце 20-х годов XX века начинает неспешным монофоническим шагом идти по планете звуковое кино. Кинематографисты «старой школы» говорят о потере выразительности и о том, что только в немом кино игра актеров имеет наибольший смысл.

Помимо кинематографистов, принявших изобретение звукового кино и начавших развиваться в рамках новых условий, были и те, кто опередил своё время и за неимением продвинутых технологий попытался создать вещи, в рамках научно-технического прогресса реализованные намного позже.

«Рисованный звук». Технология, разработанная группой энтузиастов в 30-х годах XX века, задолго до изобретения секвенсоров и синтезаторов. Она позволяла методом искусственного создания графики звуковых дорожек на кинопленке синтезировать любые звуки, эффекты, записывать сложные полифонические произведения.

Композитор Арсений Авраамов, конструктор Евгений Шолпо и режиссер-аниматор Михаил Цехановский в процессе работы над одним из первых советских звуковых фильмов «Пятилетка. План Великих работ» пришли к идее техники рисованного звука. Когда были проявлены первые ролики пленки, Цехановский, восхищаясь красотой узоров звуковой дорожки, высказал идею: «Интересно, если заснять на эту дорожку египетский или древнегреческий орнамент — не зазвучит ли вдруг неведомая нам доселе архаическая музыка?» Грубо говоря, идея «рисованного звука» развилась из простого человеческого любопытства. Это произошло в октябре 1929 года.

Созданные вскоре лаборатории стали первыми в мире прообразами будущих исследовательских центров компьютерной музыки. В основном, создавалась прикладная киномузыка, результатом работы было озвучивание фильмов. Наиболее известны работы Евгения Шолпо, изобретателя инструмента «Вариофон», композитора и исследователя Арсения Авраамова, занимавшегося проблемами ультрахроматической музыки, и Николая Воинова, создавшего «Нивотон». В домагнитофонную эру, в рамках техники рисованного звука, эти исследователи попытались создать технологию, которая традиционно считается высшим достижением компьютерной музыкальной технологии 90-х годов ХХ века.

Основное назначение технологии «рисованного звука» — синтез звуков, расширяющих звучание обычных оркестровых инструментов, а так же создание «гибридных» звуков, звучание которых невозможно воспроизвести обычными инструментами. Поначалу, теоретическая база технологии развивалась большим коллективом, собирались, если так можно выразиться, банки графических «семплов»: производились расчеты, согласно которым чертежниками создавались графические копии реальных звуков, из большого количества реально записанных и переведенных на целлулоид звуков вычленялись нужные.

Впоследствии команда разделилась, что позволило технологии идти несколькими путями.

Евгений Шолпо. «Вариофон»

Электрооптический синтезатор «Вариофон» был изобретен Евгением Шолпо во время его работы в Центральной лаборатории проводной связи в Ленинграде. В 1930 году Шолпо патентует принцип работы инструмента. Новый прибор позволяет синтезировать искусственные звуковые дорожки в технике автоматизированного «бумажного звука». Первая деревянная версия инструмента была построена в 1931 году при участии композитора Георгия Римского-Корсакова (внука композитора Николая Римского-Корсакова). Деревянные части инструмента были связанны бечевкой, скреплены шурупами и настраивались с помощью специальных веревок. Тем не менее, в сравнении с поздними версиями инструмента, первая модель обеспечивала наилучшее качество и сложность синтезированного звука. Вариофон допускал произвольное изменение высоты тона, возможности получения глиссандо, вибрато, оттенков, изменения силы звука, построения многоголосных аккордов (до 12 одновременно звучащих голосов).

В инструменте использованы вращающиеся диски с вырезанными зубцами формы звуковой волны (трансверсальный контур), периодически прерывающие луч света, формирующий очертания звуковой дорожки. Съемка производится непосредственно на движущуюся пленку с помощью специальной трансмиссии, передающей вращение электромотора, приводящего в движение контур, к механизму, протягивающему пленку. К сожалению, «Вариофон» был уничтожен во время бомбардировки блокадного Ленинграда.

Несмотря на звучание, напоминающее современную восьмибитную музыку, у Вариофона было одно фундаментальное отличие – ритм. Технология Шолпо позволяла моделировать самые тонкие ритмические нюансы живого исполнения — Rubato, Rallentando, Accelerando.Арсений Авраамов. «Орнаментальный звук»

Техника орнаментального звука разработана Арсением Авраамовым в 1929—1930 годах. Искусственные звуковые дорожки, впервые продемонстрированные Авраамовым в 1930 году, основаны на геометрических профилях и орнаментах (иллюстрация вверху поста), полученных чисто чертежными методами, с последующим покадровым фотографированием на анимационном станке. Осенью 1930 года в Москве Арсений Авраамов создает лабораторию «Мультзвук». Над первыми орнаментальными звуковыми дорожками работали: оператор Николай Желинский, аниматор Николай Воинов и акустик Борис Янковский, отвечавший за перевод музыкальных партитур в микротоновую систему Welttonsystem Авраамова. К середине 1933 года группой Авраамова было заснято более 1800 метров кинопленки. Около половины материала составляли музыкальные отрывки с новыми обер-унтер-тоновыми гармониями. Осенью 1931 года группа переехала в НИКФИ — Научно-исследовательский кинофотоинститут и была переименована в лабораторию «Синтонфильм». В декабре 1932 года НИКФИ проводит сокращение штатов, и лаборатория переезжает в Межрабпомфильм, где в 1934 году ее окончательно закрывают как не оправдавшую себя экономически. Архив лаборатории (около 2000 метров пленки) хранился на квартире Арсения Авраамова, где и погиб в 1936—1937 годах во время длительного пребывания хозяина в Кабардино-Балкарии (сыновья Авраамова использовали горючую нитропленку как топливо для самодельных ракет и дымовых завес), все, что осталось от архива — на иллюстрации справа.

Борис Янковский. Синтоны и «Виброэкспонатор»

В 1932 году, разочаровавшись в технике орнаментального звука, Борис Янковский покидает группу Авраамова «Мультзвук» и создает собственную лабораторию. Акустик Янковский, в отличие от большинства своих коллег, ясно понимает, что графический орнамент, определяющий форму звуковой волны, еще не определяет тембр. Только спектр звука, со всеми нюансами динамики переходных процессов, дает полную акустическую картину. Янковский был единственным исследователем методов спектрального анализа, декомпозиции и ресинтеза. Он верил в возможность создания универсальной библиотеки звуковых элементов, аналогичной таблице Менделеева. Его графические кривые — «спектростандарты» — являлись семиотическими единицами, комбинируя которые можно получить новые звуковые гибриды. В дополнение он разработал ряд способов трансформации звука, включая технику изменения продолжительности звука не меняя его высоты и технику транспонирования, основанную на разделении спектрального состава и формант, методов, аналогичных современным техникам кросс-синтеза и фазового вокодера, широко применяемых в компьютерной музыке. Для практической реализации своих работ Янковский изобрел специальный инструмент «Виброэкспонатор» (схема на иллюстрации справа).

К сожалению, планы Янковского по разработке своего детища рушит война. После приезда из эвакуации в 1949 году он больше не возвращается к теме графического звука.

Николай Воинов. «Нивотон» и «Бумажный звук»

В 1930 году кинооператор Николай Воинов входит в состав группы Авраамова «Мультзвук» в процессе работы над первыми рисованными звуковыми дорожками. В 1931 году он покидает группу и начинает собственные исследования в области так называемого бумажного звука, основанного на синтезе звуковых дорожек методом сложения вырезанных из бумаги с помощью инструмента «Нивотон» профилей звуковых волн с последующим покадровым фотографированием фрагментов звуковой дорожки на анимационном станке. С 1931 года Воинов входит в состав группы ИВОС (Иванов, Воинов, Сазонов), создавшей целый ряд мультипликационных фильмов с синтетическими звуковыми дорожками: «Барыня» (1931), «Прелюд Рахманинова» (1932), «Танец Вороны» (1933), «Цветные поля и линии безопасности» (1934), «Вор» (1934).

В начале 1936 года Воинов уволен с фабрики Мосфильм, его лаборатория закрыта. До конца своей жизни он работал оператором студии «Союзмультфильм». В официальной биографии Воинова его экспериментальные работы 1930-х годов практически не упоминаются.


«Прелюд» Рахманинова, 1932


Объяснение принципов работы техники «бумажного звука» и демонстрация мультфильма «Танец вороны», 1933


«Вор», 1934. Кстати, в некоторых моментах напоминает вполне современный chiptune. Особенно интересны сымитированные в этой технике звуковые эффекты.

Фактически, в начале 30-х годов ХХ века советские исследователи умели сэмплировать, синтезировать звуки музыкальных инструментов, голос человека (кстати, ходили слухи, что разработчикам технологии удалось синтезировать голос Ленина), различные шумы. На основе созданных искусственно звуков синтезировались полифонические, оркестровые партитуры, озвучивались фильмы.

Стоит сказать, что позже похожие опыты с рисованными звуковыми дорожками проводили в Германии Вальтер Руттман и Оскар Фишингер, оставаясь в пределах простейшей техники работы со звуковой волной, а так же Норман МакЛарен в Канаде. Можно смело утверждать, что наши изобретатели в очередной раз оказались «впереди планеты всей».

При подготовке статьи использованы материалы лекций Александра Смирнова (Термен-Центр), публикации Николая Изволова, материалы блога Generation Z.https://habrahabr.ru/post/182778/